- А вот и хозяин - боевые шрамы на лице, полученные, по его словам, при. Он - теоретик собственного творчества, причем, теоретизирует не только. Гете перевернул эту формулу, объявив человека творцом богов по.
- У человека с открытой душой и лицо открытое. Благодарность. В лице своих богов человек рисует свой собственный портрет. Как для одних наука .
- В игре детей есть часто смысл глубокий. В лице своих богов человек рисует свой собственный портрет. В том и состоит пагубность дурного поступка, .
Сочинение-эссе в лицах своих богов человек рисует свой собственный портрет". Бог, человек и мир в средневековой христианской философии.
Мир – в человеке, но и мир так же сложен, как и человек». Человек вырастает по мере того, как растут его цели. В лице своих богов человек рисует свой собственный портрет. Шиллер отошел от религиозной и сентиментальной экзальтированности своих. Briefe, 1786) и целый ряд эссе (1792-1796) - О трагическом в искусстве (ber die. В лице своих богов человек рисует свой собственный портрет.
ШИЛЛЕР Иоганн Фридрих - это.. Что такое ШИЛЛЕР Иоганн Фридрих? ШИЛЛЕР Иоганн Фридрих. ШИЛЛЕР, ИОГАНН КРИСТОФ ФРИДРИХ(Schiller, Johann Christoph Friedrich)(1. Родился 1. 0 ноября 1. Марбахе (Вюртемберг); выходец из низов немецкого бюргерства: мать - из семьи провинциального пекаря- трактирщика, отец - полковой фельдшер.
После учебы в начальной школе и занятий с протестантским пастором Шиллер в 1. Штутгарт, продлили курс обучения, и Шиллер, оставив юриспруденцию, занялся медициной.
Закончив курс в 1. Штутгарте место полкового врача. Еще в академии Шиллер отошел от религиозной и сентиментальной экзальтированности своих ранних литературных опытов, обратился к драматургии и в 1. Разбойников (Die Ruber). В начале следующего года Разбойники были поставлены в Мангейме; Шиллер присутствовал на премьере, не испросив у суверена разрешения покинуть пределы герцогства. Прослышав о втором визите в Мангеймский театр, герцог посадил Шиллера на гауптвахту, а позже приказал ему заниматься одной только медициной. Шиллер бежал из Вюртембергского герцогства.
Следующим летом, очевидно, уже не опасаясь мести герцога, интендант Мангеймского театра Дальберг назначает Шиллера . Две драмы, над которыми Шиллер работал еще до бегства из Штутгарта, - Заговор Фиеско в Генуе (Die Verschwrung des Fiesco zu Genua) и Коварство и любовь (Kabale und Liebe), - были поставлены в Мангеймском театре, причем последняя имела большой успех. Дальберг не возобновил контракт, и Шиллер оказался в Мангейме в весьма стесненных финансовых обстоятельствах, к тому же терзаясь муками неразделенной любви. Он охотно принял приглашение одного из восторженных своих почитателей, приват- доцента Г. Кернера, и более двух лет (апрель 1. Лейпциге и Дрездене.
В основе сюжета пьесы - вражда двух братьев, Карла и Франца Мооров; Карл порывист, отважен и, в сущности, великодушен; Франц же коварный негодяй, стремящийся отнять у старшего брата не только титул и поместья, но и любовь кузины Амалии. При всей алогичности мрачного сюжета, неправильностях грубоватого языка и юношеской незрелости трагедия захватывает читателя и зрителя своей энергией и социальным пафосом. Прежде всего Разбойники и побудили французов в 1. Шиллера почетным гражданином новой Французской республики. Фиеско (1. 78. 3) значителен в первую очередь тем, что предваряет позднейшие триумфы Шиллера в исторической драме, но, сочиняя пьесу на материале биографии генуэзского заговорщика 1. В Коварстве и любви (1.
Шиллер обращается к хорошо знакомой ему реальности мелких немецких княжеств. В Дон Карлосе (Don Carlos, 1. Дон Карлосом завершился первый период драматического творчества Шиллера. В июле 1. 78. 7 Шиллер покинул Дрезден и до 1. Веймаре и его окрестностях. В 1. 78. 9 он получил профессуру всемирной истории в Йенском университете, а благодаря женитьбе (1.
Шарлотте фон Ленгефельд обрел семейное счастье. Скудного жалованья поэта было недостаточно даже для удовлетворения скромных нужд; помощь пришла от наследного принца Фр. Кр. фон Шлезвиг- Гольштейн- Зондербург- Августенбурга и графа Э. Шиммельмана, которые в течение трех лет (1. Шиллера поддержал издатель И. Фр. Котта, пригласивший его в 1.
В поисках материалов Шиллер обратился к И. В. Гете. Познакомились они вскоре после возвращения Гете из Италии (1. В 1. 79. 9 герцог удвоил Шиллеру содержание, которое по сути стало пенсией, т. В 1. 80. 2 император Священной римской империи германской нации Франциск II пожаловал Шиллеру дворянство. Шиллер никогда не отличался крепким здоровьем, часто болел, у него развился туберкулез. Умер Шиллер в Веймаре 9 мая 1. Общение с Кернером пробудило у Шиллера интерес к философии, особенно к эстетике; в результате появились Философские письма (Philosophische Briefe, 1.
О трагическом в искусстве (ber die tragische Kunst), О грации и достоинстве (ber Anmut und Wrde), О возвышенном (ber das Erhabene) и О наивной и сентиментальной поэзии (ber naive und sentimentalische Dichtung). Философские взгляды Шиллера находились под сильным влиянием И. Канта. В отличие от философской поэзии, чисто лирические стихи - короткие, песенного характера, выражающие личные переживания - для Шиллера менее типичны, хотя и здесь есть замечательные исключения. Так называемый . Ксении (Xenien), короткие сатирические стихи, стали плодом совместного творчества Гете и Шиллера. Изучая материалы для Дон Карлоса, Шиллер подготовил свое первое историческое исследование - Историю отпадения Нидерландов от испанского владычества (Geschichte des Abfalls der vereinigten Niederlande von der spanischen Regierung, 1. Йене же он написал Историю Тридцатилетней войны (Die Geschichte des Dreiigjhrigen Krieges, 1.
Второй период драматического творчества Шиллера начался в 1. Валленштейном (Wallenstein) и закончился фрагментом из русской истории Димитрий (Demetrius), работу над которым прервала смерть.
Занимаясь Историей Тридцатилетней войны, Шиллер увидел в генералиссимусе имперских войск Валленштейне благодарную в драматургическом отношении фигуру. Драма сложилась в 1. Лагерь Валленштейна (Wallensteins Lager) и две пятиактные драмы - Пикколомини (Die Piccolomini) и Смерть Валленштейна (Wallensteins Tod). Следующая пьеса, Мария Стюарт (Marie Stuart, 1. Шиллера о том, что в угоду драматургии вполне допустимо изменять и перекраивать исторические события. Шиллер не стал выдвигать на передний план в Марии Стюарт политические и религиозные проблемы и обусловил развязку драмы развитием конфликта между королевами- соперницами.
Оставляя в стороне вопрос об исторической достоверности, следует признать, что Мария Стюарт - пьеса чрезвычайно сценичная, и заглавная роль неизменно была любима всеми великими европейскими актрисами. В основе Орлеанской девы (Die Jungfrau von Orleans, 1. Жанны д'Арк. Шиллер дал волю фантазии, используя материал средневековой легенды, и признал свою причастность к новому романтическому движению, назвав пьесу . Поэт был начитан в греческой драматургии, переводил из Еврипида и изучал Аристотелеву теорию драмы, и в Мессинской невесте (Die Braut von Messina, 1. Вильгельм Телль (Wilhelm Tell, 1. Австрии. Начиная с Дон Карлоса Шиллер писал свои драмы белым стихом, порой перемежая его стихом метрическим. Язык его произведений возвышен, мелодичен и выразителен, хотя подчас чересчур риторичен и выспрен, однако на сцене он производит чрезвычайно выигрышное впечатление.
Шиллер обогатил литературу своей страны выдающимися драматическими произведениями. Кроме собственных пьес, он создал сценические версии шекспировского Макбета и Турандот К. Гоцци, а также перевел расиновскую Федру. В России Шиллер был известен с конца 1.
ЛИТЕРАТУРА. Собрание сочинений, тт. М., 1. 95. 5- 1. 95. Лозинская Л. Я. М., 1. Фридрих Шиллер. Статьи и материалы. М., 1. 96. 6 Ланштейн П.
Жизнь Шиллера. М., 1. Драйвера Для Модема Билайн 4G далее. Гете И. В., Шиллер Ф. Переписка, тт. М., 1. Энциклопедия Кольера.